在耄耋之年,人們能夠達(dá)成多少心愿?中山大學(xué)教授吳國(guó)欽給出了他的答案。近日,由他校注的《新編關(guān)漢卿全集校注》推出，受到學(xué)界廣泛關(guān)注。

《新編關(guān)漢卿全集校注》由廣東高等教育出版社推出,是1988年版《關(guān)漢卿全集》的全新升級(jí)版,全書(shū)收錄了關(guān)漢卿現(xiàn)存18部雜劇與散曲,增補(bǔ)了3部雜劇殘曲以及1部散曲殘篇,附錄關(guān)漢卿生平及評(píng)論資料摘編,可以說(shuō)是關(guān)漢卿研究領(lǐng)域的集大成之作。

吳國(guó)欽曾用“憂(yōu)喜參半”“寢食難安”來(lái)形容校注古籍時(shí)的感受。他告訴記者,有時(shí)為了弄清一個(gè)詞語(yǔ)或者某個(gè)故實(shí)，就要把類(lèi)書(shū)和《辭?！贩?。即便如此,吳國(guó)欽義無(wú)反顧地鉆進(jìn)了書(shū)堆里,只為“向讀者提供一個(gè)簡(jiǎn)明的校注版本”。

“校注古籍要坐冷板凳”

南方日?qǐng)?bào)：最近推出《新編關(guān)漢卿全集校注》有怎樣的契機(jī)？

吳國(guó)欽：我之前校注的《關(guān)漢卿全集》出版于1988年，一直以來(lái)評(píng)價(jià)都還不錯(cuò)。對(duì)于普通讀者來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)明的注解能夠幫助他們更好地去理解古籍的內(nèi)容。

2023年年初，廣東高等教育出版社考慮到這三十多年來(lái)，學(xué)界還沒(méi)有新的便于讀者使用的《關(guān)漢卿全集》校注本問(wèn)世，于是下決心推出新版校注本，我們一拍即合。我后來(lái)花了兩三年的時(shí)間做這件事情。

南方日?qǐng)?bào)：《新編關(guān)漢卿全集校注》在《關(guān)漢卿全集》的基礎(chǔ)上做了哪些創(chuàng)新？

吳國(guó)欽：我在《新編關(guān)漢卿全集校注》中增補(bǔ)了一些雜劇殘曲，也重新審訂了注文與?？庇洝Ｎ业睦蠋熗跫舅冀淌谂c浙江大學(xué)的徐朔方教授關(guān)系十分要好。三十多年前，在《關(guān)漢卿全集》出版后，我專(zhuān)程請(qǐng)徐教授看，他很認(rèn)真地提了一些意見(jiàn)，令我十分感動(dòng)。這次把錯(cuò)漏的地方修改過(guò)來(lái)，也是對(duì)他的致敬。另外，吳承學(xué)等學(xué)者的建議對(duì)我也有很大的啟發(fā)。

在新書(shū)中，我重新為每一部關(guān)漢卿的作品寫(xiě)了導(dǎo)讀，畢竟人們很多的觀(guān)念都已發(fā)生了變化。讓我印象深刻的是《玉鏡臺(tái)》，故事主人公溫嶠是東晉時(shí)期的名將，去世時(shí)只有42歲，可以說(shuō)是英年早逝，過(guò)去的評(píng)論（包括我在內(nèi)）只停留在膚淺的“老夫少妻”層面，這其實(shí)是很片面的。

現(xiàn)在回看這部作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)它挖掘了人性中美好的一面，反對(duì)男尊女卑，頌揚(yáng)一種平等相處的夫妻關(guān)系，這種意識(shí)在當(dāng)時(shí)十分超前，令人激賞。

南方日?qǐng)?bào)：三十多年前為什么會(huì)選擇校注《關(guān)漢卿全集》？

吳國(guó)欽：上世紀(jì)80年代初，王季思教授帶著我和另外兩位青年教師共同完成《元雜劇選注》與《中國(guó)戲曲選》三卷本，我當(dāng)時(shí)就負(fù)責(zé)了關(guān)漢卿的部分。此外，我還出版了《中國(guó)戲曲史漫話(huà)》。

在這些研究的基礎(chǔ)上，我向王教授提出校注關(guān)漢卿全部作品的想法，并得到了他的大力支持與鼓勵(lì)。于是，我就開(kāi)啟了這項(xiàng)工作。

校注古籍并非易事，要坐冷板凳，常常叫人憂(yōu)喜參半。有時(shí)為了一個(gè)詞語(yǔ)或者某個(gè)故實(shí)，翻遍類(lèi)書(shū)與《辭?！?，都不一定有收獲。例如《裴度還帶》中的“賈氏為父屠龍孝”一句，就查不到出處，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)王學(xué)奇等先生的注本也沒(méi)有注出，心中稍微有些安慰，似乎有“英雄所見(jiàn)略同”之感。不過(guò)，若是找到某一難詞僻字的解釋?zhuān)瑫?huì)感到豁然開(kāi)朗，莫名興奮。

“新編關(guān)漢卿”也是向恩師王季思致敬

南方日?qǐng)?bào)：關(guān)漢卿的作品有哪些特點(diǎn)？他本人有哪些人格魅力？

吳國(guó)欽：他的作品表述直白而強(qiáng)烈，旨趣鮮明而飽滿(mǎn)，不像《紅樓夢(mèng)》般充滿(mǎn)迷宮式的內(nèi)容與人物。如果說(shuō)“紅學(xué)”像海洋，那么關(guān)漢卿的劇作則如瀑布，壯觀(guān)澎湃，奔瀉直下。畢竟元雜劇本質(zhì)上是市井通俗文藝，是大眾化的戲曲形式。

元代前期有四十年沒(méi)有舉行科舉考試，關(guān)漢卿這一代讀書(shū)人失去了“躍龍門(mén)”的機(jī)會(huì)，只好活躍于勾欄瓦舍，寫(xiě)寫(xiě)唱本和雜劇。關(guān)漢卿從來(lái)不寫(xiě)神仙道化與山林隱逸，他是一位入世的雜劇家，關(guān)注百姓疾苦，始終向市民趣味傾斜，而不是向文人情調(diào)靠攏。

他可以說(shuō)是一個(gè)高產(chǎn)的作家，一生寫(xiě)了六十多種雜劇，不管是《竇娥冤》《五侯宴》這類(lèi)悲劇，《救風(fēng)塵》《望江亭》這類(lèi)喜劇，還是《玉鏡臺(tái)》《蝴蝶夢(mèng)》這類(lèi)正劇，在當(dāng)時(shí)都很熱門(mén)，后來(lái)都成為中國(guó)戲曲史上的經(jīng)典劇作。

他的作品表現(xiàn)了對(duì)清明政治的渴望，對(duì)平等意識(shí)的關(guān)切以及對(duì)底層百姓疾苦的關(guān)注與同情。他的同情并不是居高臨下式的，而是作為平民的一分子，承載起市民百姓的夢(mèng)想?？梢哉f(shuō)，關(guān)漢卿是開(kāi)了元明清三代市民文學(xué)的先河。從他開(kāi)始，戲曲和小說(shuō)占據(jù)了文壇的主流。

南方日?qǐng)?bào)：你在中山大學(xué)學(xué)習(xí)、工作了很長(zhǎng)一段時(shí)間，有沒(méi)有讓你印象特別深的中大往事？

吳國(guó)欽：剛來(lái)廣州上大學(xué)時(shí)，還不會(huì)講粵語(yǔ)，但那時(shí)我會(huì)有意識(shí)地看一些粵劇，馬師曾、紅線(xiàn)女、白駒榮、文覺(jué)非等名家的戲我都看過(guò)，非常精彩。

白駒榮曾來(lái)過(guò)中大演出，聽(tīng)說(shuō)那時(shí)他已喪失了視力，演出時(shí)工作人員把舞臺(tái)弄得很亮堂，他大概能感受到舞臺(tái)的邊界線(xiàn)在哪，就很自如地表演了起來(lái)，效果和之前的表演沒(méi)有任何區(qū)別，我們看了非常震驚。

陳寅恪先生也非常愛(ài)看戲，每當(dāng)廣州京劇團(tuán)來(lái)學(xué)校演出，他的助手都會(huì)攙著他走到前面的座位去。陳寅恪是學(xué)問(wèn)大家，每次他到場(chǎng)，大家都會(huì)瞪大眼睛，目送他入座。他有時(shí)也會(huì)請(qǐng)京劇演員到家里吃飯。

讀研究生時(shí)，我們會(huì)到中區(qū)的飯?zhí)贸晕顼?，那條路剛好與陳寅恪的散步路線(xiàn)平行，見(jiàn)到他出來(lái)散步了，我們都會(huì)在旁邊安安靜靜地看一陣子，心生仰慕之情，現(xiàn)在想來(lái)特別有意思。

南方日?qǐng)?bào)：王季思教授的治學(xué)習(xí)慣是否對(duì)你產(chǎn)生了影響？

吳國(guó)欽：老師真正教會(huì)了我“活到老，學(xué)到老”。有一回我去看望他，那時(shí)他大概八十六歲。我發(fā)現(xiàn)他戴著口罩伏案工作，還以為是感冒了。一問(wèn)，才知道他口涎失禁，為了不弄臟稿紙，他必須每隔一個(gè)小時(shí)就換一次口罩。

老師在耄耋之年，仍然親力親為審讀稿件，不愿意做只掛名不干活的“主編”，這件事情對(duì)我影響很深，包括這次完成《新編關(guān)漢卿全集校注》，也是向老師學(xué)習(xí)與致敬。

南方日?qǐng)?bào)：潮州古城正在“申遺”，你怎么看待潮汕文化近年來(lái)的熱度？

吳國(guó)欽：潮州是不折不扣的古城，古代很長(zhǎng)一段時(shí)間里都被稱(chēng)為“潮州府”，唐代時(shí)期就有了開(kāi)元寺，北宋時(shí)期建了韓文公祠。

潮汕文化有著奇妙的生命力，既扎根鄉(xiāng)土，又面向海洋。它和中原文化有傳承又有不同，保留了很多古代的習(xí)俗。例如《拜月亭》中的“拜月”，至今仍是許多潮汕人中秋時(shí)節(jié)要遵循的習(xí)俗。

我搞了一輩子的古代戲劇，對(duì)家鄉(xiāng)文化好像沒(méi)做過(guò)什么貢獻(xiàn)。所以我退休之后研究了潮劇，和學(xué)兄林淳鈞一起寫(xiě)出一部《潮劇史》。和如今大熱的英歌舞不一樣，潮劇是很抒情的，唱腔比較悠揚(yáng)。明末清初時(shí)期的著名學(xué)者屈大均用“輕婉”二字概括潮劇，是非常準(zhǔn)確的。我衷心希望，潮劇能在未來(lái)得到更好的發(fā)展與傳承。

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