粵劇大師紅線(xiàn)女驟然離世，讓更多人的目光重新回到粵劇本身，這個(gè)30年前的廣東熒屏霸主，如今卻面臨被“拯救”的境遇。

紅線(xiàn)女的離世會(huì)對(duì)粵劇產(chǎn)生什么影響？當(dāng)前粵劇存在著哪些問(wèn)題？要實(shí)現(xiàn)自我拯救，青春版《牡丹亭》之于昆曲的成功模式是否可以效仿？面對(duì)日益“衰落”的粵劇，我們?cè)摮钟幸环N什么心態(tài)？

本網(wǎng)編輯就此專(zhuān)門(mén)采訪(fǎng)了中山大學(xué)中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心主任、中國(guó)古代戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中文系教授康保成和該中心副主任、中國(guó)古代戲曲學(xué)會(huì)理事、中文系教授宋俊華。

紅線(xiàn)女離世不會(huì)對(duì)粵劇產(chǎn)生太大影響

有評(píng)論曾認(rèn)為，粵劇之所以在中國(guó)及海外華人華僑中風(fēng)靡不衰，有相當(dāng)?shù)囊蛩匾獨(dú)w功于女姐的藝術(shù)功力和個(gè)人魅力。如今，旗幟性人物的離去，會(huì)對(duì)粵劇的發(fā)展產(chǎn)生哪些影響？

“會(huì)產(chǎn)生一些影響，但并不像有人說(shuō)的那樣夸張?！笨当３烧f(shuō)。在他看來(lái)，由于早年前已經(jīng)退居二線(xiàn)，紅線(xiàn)女離世對(duì)粵劇產(chǎn)生的影響總體上是有限的，但從某些特定領(lǐng)域來(lái)看，會(huì)有不利的影響，“比如說(shuō)呼吁有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)加強(qiáng)對(duì)粵劇的重視這方面，由于藝術(shù)成就和個(gè)人魅力，紅線(xiàn)女老師有其不可替代性?！?/p>

而宋俊華則坦言，紅線(xiàn)女逝世將對(duì)粵劇發(fā)展產(chǎn)生影響，他擔(dān)心的是粵劇傳承教育工作將受到影響，他說(shuō)：“紅線(xiàn)女是紅派粵劇的重要繼承人，一直致力于粵劇的傳承與教育工作，她的逝世將對(duì)粵劇傳承教育工作產(chǎn)生影響?！?/p>

缺乏好的編劇仍是粵劇之痛

與紅線(xiàn)女備受尊重形成鮮明對(duì)比的，是粵劇的風(fēng)光不再、甚至暗淡。紅線(xiàn)女也曾自承，一個(gè)人的影響、一個(gè)人的魅力都是有限的，而劇本缺乏是她無(wú)數(shù)次提到的問(wèn)題之一。

對(duì)于紅線(xiàn)女“粵劇缺乏好劇本”的看法，康保成用“非常同意”四個(gè)字來(lái)表示贊同，“粵劇不缺好的演員，最缺好的編劇。”

康保成認(rèn)為，其實(shí)不光是粵劇，目前整個(gè)傳統(tǒng)戲曲界，甚至整個(gè)戲劇界，都缺好的編劇與劇本。而這個(gè)“缺”，與戲劇編劇拮據(jù)的收入有著直接關(guān)系。

最近新出爐的中國(guó)編劇作家富豪榜就刺激到了他，“創(chuàng)作《闖關(guān)東》的編劇（高滿(mǎn)堂），一個(gè)人的收入就有3000萬(wàn)，這在粵劇界乃至戲劇界，都是不敢想象的。”

他隨后舉出了一個(gè)曾經(jīng)失敗的案例：“文化部前幾年為了鼓勵(lì)戲劇創(chuàng)作，懸賞20萬(wàn)征集好劇本。與影視劇的幾千萬(wàn)相比，這20萬(wàn)實(shí)在是不夠吸引人，相信有才華的（編?。幵溉プ鲇耙晞×恕！?/p>

粵劇很難產(chǎn)生自己的“青春版《牡丹亭》”

粵劇已經(jīng)于2009年入選人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作，早在8年前，同為傳統(tǒng)戲曲的昆曲就已是世界級(jí)非遺。2004年4月，青春版昆曲《牡丹亭》開(kāi)始世界巡演，人們驚呼，古老的藝術(shù)又煥發(fā)出了青春的活力。

同為非遺，既然昆曲可以靠青春版《牡丹亭》煥發(fā)青春，粵劇可不可以走類(lèi)似的道路呢？在康保成這里，答案是不可以。

“青春版《牡丹亭》的確是一個(gè)范本，但這個(gè)范本有其獨(dú)特性，并不好復(fù)制。湯顯祖?zhèn)€人、《牡丹亭》原作和白先勇個(gè)人的三重魅力，再加上雄厚的資金支持，使得青春版《牡丹亭》大獲成功?！彼f(shuō)。

反觀(guān)粵劇，并沒(méi)有《牡丹亭》這樣驚世的作品，也缺乏白先勇這樣極具號(hào)召力的公眾人物。不過(guò)，紅線(xiàn)女生前也一直主推粵劇的青春化，比如大力培養(yǎng)新人，親自配音全球首部粵語(yǔ)動(dòng)畫(huà)片《刁蠻公主憨駙馬》，等等。

“不一定要走青春版《牡丹亭》的路，扎扎實(shí)實(shí)做好自己的創(chuàng)作即可?！笨当３杀硎?。

其實(shí)，粵劇是否“衰落”還有待商榷

在大師去世之前，人們可能不去在意粵劇的處境。當(dāng)大師猝然離世，已經(jīng)是老話(huà)題的話(huà)題又重新涌了出來(lái)：“從此無(wú)大師？”、“如何拯救粵劇”、“怎樣復(fù)興粵劇”，不一而足。

對(duì)于此類(lèi)現(xiàn)象，自詡“改革派”的康保成則看得很開(kāi)，他表示，連戲曲本身都不是從來(lái)就有的，粵劇自然也會(huì)面臨一個(gè)從無(wú)到有、從盛到衰的過(guò)程。

“我們一方面要用積極的態(tài)度拯救它，盡可能長(zhǎng)時(shí)間地留住它，讓那些好的絕活能夠延續(xù)下來(lái)；另一方面也不要奢望能讓它重回萬(wàn)人空巷的黃金時(shí)代，畢竟現(xiàn)在可供人們娛樂(lè)的方式很多，戲曲只是其中一種罷了。”康保成說(shuō)。

而宋俊華則提供了另一種觀(guān)點(diǎn)，他認(rèn)為，所謂粵劇的“衰落”，應(yīng)該具體問(wèn)題具體分析。

“一般人所理解的粵劇衰落，是從城市劇院上座率來(lái)說(shuō)的，在這方面，粵劇確實(shí)是不如以前了；如果從民間的私伙局和農(nóng)村的祭祀性粵劇來(lái)看，粵劇并沒(méi)有衰落，仍然活在粵港澳粵語(yǔ)人群的生活、信仰之中?！彼慰∪A說(shuō)。

對(duì)于粵劇未來(lái)的發(fā)展，宋俊華更為樂(lè)觀(guān)：“只要粵語(yǔ)群體存在，粵劇是不會(huì)消失的?！?/p>